Этот проект еще до того, как предстать перед широкой публикой, успел наделать много шума. Сейчас, однако, никто из создателей фильма ничего нового не снимает. "Короткое замыкание" открывало "Кинотавр", участвовало в Венецианском фестивале и подверглось жесткой критике со стороны Станислава Говорухина во время заседания в Госдуме, посвященного проблемам кинематографа. Неудивительно, что на премьере в кинотеатре "Пушкинский" случился аншлаг, переходящий в давку

Кадр из новеллы "Ощущение". Каролина Грушка в роли польской туристки

Этот проект еще до того, как предстать перед широкой публикой, успел наделать много шума. Сейчас, однако, никто из создателей фильма ничего нового не снимает.

"Короткое замыкание" открывало "Кинотавр", участвовало в Венецианском фестивале и подверглось жесткой критике со стороны Станислава Говорухина во время заседания в Госдуме, посвященного проблемам кинематографа. Неудивительно, что на премьере в кинотеатре "Пушкинский" случился аншлаг, переходящий в давку.

Над входом в "Пушкинский" в этот день висел огромный плакат "Книги мастеров" - главного ноябрьского репертуарного хита. И странным образом это название рифмовалось с происходящим.

Альманах - это ведь, если разобраться, та же книга, а люди, его снимавшие, если не "мастера" в буквальном смысле, то имена в своем поколении громкие: Петр Буслов, Иван Вырыпаев, Алексей Герман-младший, Кирилл Серебренников, Борис Хлебников.

По атмосфере премьера "Короткого замыкания" была, на мой взгляд, одной из лучших за последние месяцы. Никакого пафоса, никаких специальных инсталляций, конкурсов, концертных номеров, зато редкое сочетание демократизма и элитарности. На сцену вышли все скопом, каждый из режиссеров представил свою группу, и уже по тому, как это представление проходило, было ясно, насколько все авторы разные. Самыми лаконичными были Хлебников и Серебренников, самым артистичным - Буслов, заставивший в очередной раз пожалеть, что его почему-то никто не снимает в кино как актера. Кстати, отборщики иностранных фестивалей, видевшие альманах, как правило, в первую очередь обращали внимание на новеллу Буслова "Срочный ремонт" - о глухонемом сапожнике. "Кто этот никому не известный режиссер?" - спрашивали они у российских коллег. "Как неизвестный? Он же снял фильм "Бумер"!" - изумлялись те. "А что такое "Бумер"?" - недоумевали иностранцы...

Пока зрители смотрели фильм, авторы сидели в кафе на третьем этаже, периодически спускаясь вниз проверить: как там, все ли в порядке? За разговорами родилась идея: поскольку Станислав Говорухин критиковал "Короткое замыкание" за непрофессионализм, неплохо было бы предложить мэтрам снять свой альманах на схожую тему и показать молодым, что такое класс...

Удалось ли молодым продемонстрировать владение профессией, "Известия" уже писали - и в репортажах с "Кинотавра", и перед тем как альманах отправился в Венецию. Мое мнение - удалось, и главное, что у каждой из новелл есть свой отряд поклонников. Интересно поговорить о другом: о том, что премьера "Короткого замыкания" - похоже, на довольно долгое время последний всплеск в жизни российского арт-кино.

Ни один из режиссеров - авторов новелл сейчас не в запуске. Арт-кино в России финансируется Министерством культуры, а оно уже почти два года не выделяет средств - в ожидании реформы кинематографа. Скорее всего, с 2010-го деньги на артхаус все же появятся: госфинансирование, хотя и по новой схеме, будет продолжено. Но кино - дело небыстрое. И при самом благоприятном раскладе мы увидим новые фильмы режиссеров из альманаха не раньше, чем через два года.

Борис Хлебников хочет снять ремейк голливудского фильма "Ровно в полдень" (картина 1952 года с Гэри Купером в главной роли). Вместо американского шерифа - молодой российский фермер образца 2009 года.

Петр Буслов уже год работает над проектом "Флипаут". Это полифоническая, в духе "Магнолии", история о нескольких русских, оказавшихся на Гоа и спровоцировавших тем самым радикальные перемены в своей судьбе. Успех "Миллионера из трущоб" Дэнни Бойла доказал, что Индия на экране - новейший тренд. Об истории, связанной с этой же частью света, думает Иван Вырыпаев - действие его нового фильма должно происходить на Тибете. Если коллеги экспериментируют с пространством, то Кирилл Серебренников - со временем: он хотел бы снять картину о Петре Ильиче Чайковском. А вот Алексей Герман-младший, в своих трех первых фильмах сфокусировавшийся на разных временных промежутках XX века, теперь пишет современный сценарий.

Всем этим фильмам - если они появятся - конечно же будут обеспечены и внимание критики, и участие в фестивалях. Вопрос в том, сумеет ли такое кино расширить свою зрительскую аудиторию.

Пока с артхаусными фильмами события развивались по следующей схеме: успешный показ на "Кинотавре", зарубежные фестивали и награды, шумная премьера в Москве, дальше - тишина. В кинотеатрах эти проекты собирают ничтожно малые деньги.

Причины очевидны: залов мало, на экранах один голливудский блокбастер теснит другой. Наши артхаусные картины могли бы добирать свои деньги, если бы - пусть и в небольшом количестве копий - "катались" по несколько месяцев, но этого не происходит. Для такого проката нужны специализированные залы, а их у нас нет. Строительство кинотеатров - это частный бизнес. И кто захочет рисковать деньгами, обслуживая такую непростую нишу? Сейчас в связи с реформой кинематографа много говорят о том, что государство просто обязано принять участие в строительстве кинотеатров, но о том, что это должны быть и кинотеатры для артхаусных фильмов, пока не слышно.

Что касается Москвы, существует предложение открыть небольшой кинотеатр на территории "Винзавода", этого "парка современного искусства". Может быть, к моменту, когда наши молодые арт-режиссеры снимут свои новые фильмы, такой кинозал и успеет возникнуть...

Артхаус глубоких чувств

"Короткое замыкание" - это пять киноновелл, снятых российскими режиссерами поколения тридцатилетних. Открывает альманах "Позор" Бориса Хлебникова - история мало увлеченного своей профессией молодого журналиста (Александр Яценко), которому поручили написать репортаж о конфликте вокруг теплотрассы. Прибыв на место, он обнаруживает на стене дома надпись "Оля - сиська" и, постепенно погружаясь в историю чужой любви, выходит из состояния вечной душевной спячки...

"Ощущать" Ивана Вырыпаева - фильм о встрече польской туристки, ни слова не знающей по-русски (Каролина Грушка), и нашего соотечественника, вчерашнего заключенного (Алексей Филимонов), который пытается ей объяснить, что в восприятии мира слова ничего не значат - важны ощущения...

"Срочный ремонт" Петра Буслова - пронзительная история глухонемого сапожника (Иван Добронравов), влюбившегося в девушку, точнее в ее образ, который он придумал, глядя на сданные в ремонт изящные белые туфли.

Герой "Кима" Алексея Германа-младшего - пациент психоневрологического диспансера, обладающий даром зажигать электричество на расстоянии и тонкой душевной организацией.

Замыкает альманах "Поцелуй креветки" Кирилла Серебренникова - новелла об отчаявшемся юноше в костюме креветки, зазывающем в ресторан морской кухни (Юрий Чурсин), и его нечаянной любви.

Кинорежиссер Борис Хлебников: "Наше кино может спастись сарафанным радио"

С Борисом Хлебниковым, автором новеллы "Позор" в альманахе "Короткое замыкание", встретилась обозреватель "Известий" Лариса Юсипова.

вопрос: Почему кино, которое вы и ваши товарищи снимаете, столь популярно на фестивалях и при этом собирает так мало зрителей?

ответ: Зрителя отучили от кино как от чего-то серьезного. Это уже парк развлечений. Если вы заметили, в Голливуде, в этих огромных фильмах-аттракционах почти нет сюжета. И насколько я понимаю, на Западе такая вещь, как человеческая история, рассказ про семью, про какие-то личностные коллизии уходит в "телик". Многие сериалы - и те, что сделаны Би-би-си, и американские - имеют очень серьезную драматическую структуру. А в кино, наверное, все будет идти к аттракциону.

в: Но можно все-таки добиться расширения аудитории для такого рода кино, как ваше?

о: Конечно. Есть две схемы. Во-первых, должны появиться специальные места - такие, каким раньше был Музей кино. Куда приходили бы люди, понимая, что всегда встретят там знакомых и всегда найдут в одном из нескольких залов что-то для себя интересное. А вторая вещь - это ограниченный, но длинный прокат. Наше кино может спастись сарафанным радио. Но оно не успевает сработать за те две недели, пока фильм - в лучшем случае - находится на экранах...