Выставка "46, ХХ. Что американки думают про seXX", открывшаяся в московской галерее "На Солянке", дает понять, что заокеанский феминизм не прочь выглядеть ироничным

Кэрол Фейерман "Рай"

Выставка "46, ХХ. Что американки думают про seXX", открывшаяся в московской галерее "На Солянке", дает понять, что заокеанский феминизм не прочь выглядеть ироничным.

Суровая религия суфражисток и "синих чулок" придала ушедшему столетию весьма ощутимую специфику. Можно даже сказать, что идеалы равноправия полов окончательно восторжествовали. Но самим женщинам плоды этой победы, похоже, не принесли удовлетворения. И конкуренция на всех поприщах удвоилась за счет прилива соискательниц, и пресловутые "мужские горизонты" оказались не всегда столь уж заманчивы. Словом, феминистическое движение не то чтобы зачахло, но как-то утеряло общий вектор. Теперь каждый движется в собственном направлении.  

Одна из современных феминистических "сект", например, исповедует иронию. И уже по отношению отнюдь не только к мужчинам, но и к себе. Трудно сказать, насколько участницы нынешней выставки (их четверо - Кэрол Фейерман, Индия Эванс, Кристи Синглтон, Лиза Уэйд) причисляют себя именно к "ироническому крылу" феминистической культуры, но их работы воспринимаются именно так. Для ясности добавим, что загадочная комбинация цифр и букв в заголовке обозначает на языке генетики женский набор хромосом, а слово "секс" следует в данном случае переводить как "пол"...

Так вот, женщин здесь не воспевают, не жалеют и даже не попрекают - над ними слегка подтрунивают. Особенно над атавистическим желанием казаться богинями. Скажем, силиконовые бюсты (то бишь погрудные скульптурные портреты из силикона) героинь Кристи Синглтон - это откровенные шаржи. Пожалуй, дружеские, однако без комплиментов. Парички, шарфики и бусики, соединенные с глуповатыми улыбками и кокетливыми взорами этих "Сисси" и "Фион", явно забавляют автора. Мол, вот они, наши супермодели не первой молодости и небезупречных параметров, - тоже метят в обольстительницы.

Персонажи Кэрол Фейерман, отлитые из резины и раскрашенные вручную, уже не карикатурны, а натуралистичны донельзя - прямо как в музее мадам Тюссо. Задумчивые пловчихи на надувных матрасах, романтические юные горожанки под проливным дождем (судя по всему, Фейерман очень любит этот прием - имитацию капель влаги на коже), усталые балерины с пуантами, перекинутыми через шею, - художница намеренно демифологизирует женскую красоту.

Для усугубления эффекта героини иногда предлагаются не целиком, а фрагментами. То голова, обмотанная полотенцем, выступит из стены, то нога изящных очертаний. Апофеозом служит композиция, в которой ладони (предположительно мужские и женские) цепляются за спасательный круг. Называется произведение "Конец света". Кэрол Фейерман удостоилась в Москве почти бенефиса, если иметь в виду еще и ряд бронзовых изваяний, представленных в ее части экспозиции. Товарки ее по цеху представлены скромнее. О творчестве Лизы Уэйд, к примеру, вообще составить представление непросто - приехало всего несколько экспонатов. Разве что удается уловить иронию уже политическую. Иначе никак не расценить полотняный коллаж под заглавием "Флаг (Америка / Афганистан)", где стяги двух "дружественных государств" объединились в причудливую химеру.

А вот коллажи от художницы Индии Эванс возвращают к вопросу о мире женских грез - с очередным его разоблачением. Аппликации в духе поп-арта словно пародируют девические альбомы с их сентиментальностью и мечтательностью. Вырезанные фотографии, вклеенные кружева и блестки, надписи типа "теперь я люблю тебя больше всего" могли бы даже казаться беспощадной сатирой, но все же здесь присутствует едва уловимая интонация сочувствия. Что-то вроде: "Я сама была такою триста лет тому назад..." Кстати, нечто подобное проблескивает и у остальных насмешниц. Все-таки женская ирония парадоксальна: чем более выражен стеб, тем выше готовность авторов промокнуть украдкой уголки глаз.