А я вот возьму, да и начну с серьезного вопроса: "Что является событием в культурной жизни нашей страны?" Или даже напрягусь и еще резче вопрос поставлю: "Почему для того, чтобы культурное нечто стало событием, непременно нужен скандал?" Отчего-то мне кажется, что между понятиями "культура" и "скандал" есть некое противоречие. Или нет уже?

Андрей Максимов

А я вот возьму, да и начну с серьезного вопроса: "Что является событием в культурной жизни нашей страны?" Или даже напрягусь и еще резче вопрос поставлю: "Почему для того, чтобы культурное нечто стало событием, непременно нужен скандал?" Отчего-то мне кажется, что между понятиями "культура" и "скандал" есть некое противоречие. Или нет уже?

В предвыборные дни принято не только задавать вопросы, но тут же и немедленно давать на них ответы. Причем однозначные.

Не буду отставать от политиков.

Итак, мне однозначно кажется, что главным событием в области культуры является произведение, созданное творцом, который жизнью своей несомненно доказал свою принадлежность к этой самой культуре.

Привожу примеры.

Эдуард Артемьев написал оперу "Преступление и наказание". Оперу презентовали в Москве в виде диска. Мне посчастливилось этот диск слышать, на мой взгляд - это совершенно грандиозное, феноменальное произведение. Вы, может быть, наивно думаете, что театры борются за право первым поставить это произведение, рвут оперу на части? Ответ на этот вопрос дал сам Артемьев. В эфире моей программы "Ночной полет" он признался, что очень бы хотел дожить до премьеры оперы в России, поскольку перспективы ее постановки весьма и весьма туманны.

Давид Тухманов написал оперу, посвященную Екатерине Великой. Три акта оперы - три истории любви Екатерины. Замечу: это не эстрадное произведение, а настоящая, серьезная опера, предназначенная для постановки в музыкальном театре. Подчеркну еще раз: не кто-нибудь, а Давид Тухманов написал первую в своей жизни серьезную оперу не про кого-нибудь, а про Екатерину. И что теперь делает выдающийся композитор? Выбирает наиболее интересные предложения? Наивный вопрос. Пытается пристроить свою оперу - пока безуспешно.

К слову сказать, тексты к обеим операм написал Юрий Ряшенцев, который умудряется тексты опер писать как подлинную поэзию. Во многом, благодаря его стихам, оперы становятся очень русскими и очень подлинными. Один вопрос остается: услышим ли когда?

Алексей Рыбников пишет балет "Синяя птица" по Метерлинку, некоторые фрагменты которого вошли в его диск "Concerto grosso XXI". Уже по ним очевидно, что это может быть очень интересное и, главное, глубокое произведение. Театры бросились к этому выдающемуся композитору с просьбой дать право первой постановки? Два раза бросились, даже три. Как бы не так! Театры нынче к выдающимся деятелям культуры не бросаются, они скандала ищут. Рынок у нас, изволите ли видеть, а на базаре, как известно, культура чувствует себя хуже, чем скандал.

Что ж такое творится, а? Нет, я понимаю, конечно, что пророков в своем Отечестве нет, но не до такой же степени! Вы можете себе представить, например, Ллойда Вебера, который не знает, куда бы ему пристроить свое новое произведение? Впрочем, чего далеко ходить? Родион Щедрин - великий НАШ композитор, его оперы и балеты по всему миру идут, а когда в последний раз опера Щедрина шла в Москве, кто припомнит? "Лолиту", правда, в Перми поставили - завидую пермякам. А до этого - в Стокгольме, и не кто-нибудь, а Ростропович. Ростропович поставил оперу Щедрина, и это не послужило примером ни одному крупному московскому или питерскому театру, ни одному крупному продюсеру!

Что ж такое творится, а? У нас же есть, если кто позабыл, Министерство культуры, и Агентство есть по культуре и кинематографии. И во главе этих учреждений стоят воистину культурные и интеллигентные люди. Денег, говорят, нет. На воплощение произведений выдающихся деятелей культуры нет, а на что тогда есть? Вот вопрос, на который нет у меня ответа. Мне вообще кажется, что одним из критериев работы государственных учреждений в области культуры должно стать то, насколько они могут помочь в воплощении замыслов тех людей, кого мы с полным правом называем национальным достоянием.

Еще у нас есть богатые бизнесмены. И даже олигархов чуть-чуть осталось. Банки у нас есть. Меценаты и спонсоры. А счастья нет. И вообще со счастьем не очень, но, главное, нет счастья увидеть на сцене оперы Артемьева и Тухманова, балет Рыбникова. Как бы нам головы свои перевернуть, чтобы мы не в сторону скандалов глядеть начали, но куда-то туда, где искусство?

Почему, когда композитор, жизнью своей доказавший право на уважительное и заинтересованное отношение к себе, создает произведение, - этот факт не становится событием? Почему творец вынужден становиться менеджером собственного таланта, когда уже всем очевидно, что его талант не только ему принадлежит, а всенародное достояние?

Когда в своем Отечестве нет пророков, в нем пороки начинают сильно произрастать. Такая вот странная закономерность.