Вялые гонки в Канне

В Канн одновременно приехали три культовых режиссера поколения 1990-х. Двое из них - американцы Гас Ван Сент и Квентин Тарантино претендуют на "Золотую пальмовую ветвь". Третий - англичанин Майкл Уинтерботтом показал свой новый фильм вне конкурса. Главный вывод дня: классики верны себе.

Кен Лоуч и Такеси Китано (фото: AP)

В Канн одновременно приехали три культовых режиссера поколения 1990-х. Двое из них - американцы Гас Ван Сент и Квентин Тарантино претендуют на "Золотую пальмовую ветвь". Третий — англичанин Майкл Уинтерботтом показал свой новый фильм вне конкурса. Главный вывод дня: классики верны себе.

Первым в списке показов был фильм Гаса Ван Сента "Paranoid Park" — история о школьнике, который случайно убил охранника. В теме "подростки и насилие" американец разбирается блестяще. За "Слона" — драму о двух мальчишках, расстрелявших своих одноклассников, — Ван Сент даже получил приз Канна-2004. Однако новый фильм, несмотря на верность режиссера выбранному стилю, получился слабее предыдущих. "Трилогия смерти", куда входили "Джерри", уже упомянутый "Слон" и "Последние дни", рассказывала о событиях, предшествующих насилию. Неспешно, медитативно, но неуклонно режиссер вел фильм к шокирующей развязке и неизменно добивался результата. В ленте "Paranoid Park" он движется в обратном направлении: смерть оказывается точкой отсчета, за которой следуют мучения испуганного героя. Показывать тут Ван Сенту особо нечего, поэтому большую часть фильма мы наблюдаем за катающимися на скейтах подростками. Катаются красиво — толку чуть.

Майкл Уинтерботтом, в прошлом году получивший награду Берлинского кинофестиваля за фильм "Дорога на Гуантанамо" о трех англичанах, которых в Афганистане приняли за шпионов и отправили в концлагерь, продолжает свои политические экзерсисы. На этот раз он реконструирует историю гибели в Пакистане журналиста Дэнни Перла. "A Mighty Heart" динамичен, как экстренные выпуски новостей, но самое интересное все равно произошло после показа: на пресс-конференции встретились и рассыпались во взаимных комплиментах вдова Дэнни Перла Мэриана и сыгравшая ее Анджелина Джоли.

Верен себе и Квентин Тарантино, который привез в Канн "Доказательство смерти" — черную комедию, стилизованную под низкопробный ужастик 70-х годов. Главный герой — каскадер (Курт Рассел) — развлекается тем, что на своей украшенной черепом машине врезается в автомобили с красивыми девушками. Те — всмятку, а герою к авариям не привыкать. Впрочем, однажды он натыкается на гонщиц, способных дать психу отпор.

Курт Рассел, погони, саундтрек, а главное — девушки в обтягивающих майках и коротких шортах хороши настолько, что остается загадкой, почему "Грайндхауз" — проект, в котором Тарантино и Родригес решили возобновить традицию 70-х годов показывать два ужастика по цене одного, провалился в американском прокате. Видимо, зрители просто не поняли замысла режиссеров. В России "Доказательство смерти" и "Планета страха" будут выходить в прокат по отдельности.

На вопрос, не собирается ли он приехать в Москву, Тарантино ответил, что вообще-то он сгорает от желания приняться за новый сценарий, но все возможно. Более того, он даже готов снять в России кино — была бы хорошая история. "А почему за интервью с вами дистрибьюторы должны платить несколько тысяч долларов?" — поинтересовались журналисты. Тарантино изумился, замялся — и сделал вид, что он тут ни при чем.

Режиссер Такеси Китано: "Решил: "Буду как Вендерс!". И провалился"

Среди 35 режиссеров, которые приняли участие в создании полиптиха "Каждому свое кино", были англичанин Кен Лоуч — победитель прошлогоднего Каннского фестиваля, немец Вим Вендерс — автор "Неба над Берлином" и "Парижа, Техаса" — и культовый японец, создатель "Кукол" и "Затойчи" Такеси Китано. Корреспондент "Известий" Анна Федина подвергла режиссеров перекрестному допросу.

вопрос: Вам хватило трех минут, чтобы высказаться о таком важном для вас предмете, как кино?

Кен Лоуч: С лихвой. Честно говоря, эта короткометражка далась мне нелегко. Мы долго придумывали со сценаристом сюжет, а за день до съемок перевернули все с ног на голову.

Вим Вендерс: Я тоже сначала придумал сюжет. Даже два, а может быть, три сюжета. И держал их в голове, занимаясь другим проектом, — мы снимали документальный фильм в Африке для организации "Врачи без границ". И там, в Конго, я наткнулся на кинотеатр. Я посетил его один раз и еще, и еще и решил, что это удивительное место куда лучше подходит для моей короткометражки, чем все, что я до этого выдумал.

Такеси Китано: Условие, которое перед нами поставили, — снять фильм внутри или возле кинотеатра, достаточно специфично для того, чтобы забеспокоиться: а что же снимут остальные четыре десятка режиссеров? Я очень не хотел быть похожим на других, поэтому решил каким-то образом вписать отрывок из своего фильма "Ребята возвращаются" в короткометражку. А дальше все было просто: надо было придумать историю, в которой были бы завязка, развитие сюжета, кульминация и развязка.

в: Мистер Лоуч, вы тоже боялись показаться неоригинальным?

Кен Лоуч: Я просто боялся опозориться. Для меня эта короткометражка была трудным домашним заданием, которое надо было как можно быстрее сделать и уже наконец-то расслабиться.

На этом фестивале очень активно обсуждается проблема дальнейшего развития кино. Что вы думаете о новых технологиях?

Вим Вендерс: Я вчера смотрел трехмерный фильм о группе U2 и вспомнил, что в детстве я уже видел такое кино. Хичкок снимал некоторые фильмы в формате 3D, и все тогда говорили, что в будущем кино будет выглядеть так и никак иначе. Прошло 50 лет, и главная проблема так и осталась нерешенной: расширяя свои возможности, мы не знаем, как их использовать. Нет смысла снимать кино в трех измерениях точно так же, как в двух. Скажу больше, мне бы с двухмерным пространством как следует разобраться... Вот как научусь, буду осваивать формат 3D.

Кен Лоуч: Трехмерное изображение не помогает мне лучше понять фильм, оно отвлекает, мешает сосредоточиться. Кино превращается в цирк, где главное не история, а трюк.

в: Как вы относитесь к DVD? Не боитесь, что люди перестанут ходить в кино?

Кен Лоуч: Людям все равно надо куда-то выходить по вечерам или на выходные. Невозможно все время сидеть дома, так что, думаю, кинотеатры никуда не денутся. И потом в компании кино всегда смотрится лучше: ты больше смеешься, сильнее отождествляешь себя с персонажами.

Вим Вендерс: Новый фильм я всегда стараюсь посмотреть в кинотеатре, но я так люблю пересматривать кино, что появление DVD было для меня просто счастьем. Я обожаю все эти бонусы: комментарии режиссеров, отрывки, не вошедшие в окончательную версию, кинопробы. И потом DVD достаточно дешевые и занимают немного места, поэтому я покупаю все фильмы, которые мне когда-то понравились. А мне много что нравится. Сейчас у меня несколько тысяч дисков.

в: Вы пересматриваете свои старые фильмы?

Такеси Китано: Никогда! И разговаривать о них не хочу. Это как посыпать солью рану и втирать, втирать...

Вим Вендерс: Я вообще стараюсь забыть, что я сделал и как я это сделал.

в: По каким режиссерам вы скучаете?

Кен Лоуч: По Трюффо. Мне кажется, что он мог еще многое сделать. Еще я скучаю по Милошу Форману и тем фильмам, которые он снимал в Чехословакии.

Такеси Китано: По идее я должен был бы ответить: по Акире Куросаве. Но это будет полуправда. Я люблю далеко не все его фильмы.

в: Вас не пугает, что новое поколение зрителей привыкло к голливудскому кино, динамичному, с клиповым монтажом?

Вим Вендерс: Я преподаю в киношколе и как-то решил показать своим студентам ретроспективу Тео Ангелополуса. В истории кино нет ничего медленнее, чем его фильмы. И знаете что? Им понравилось. Они восприняли его медлительность как новую степень скорости.

в: Встречаясь на фестивалях, как вы общаетесь?

Кен Лоуч: Как и все, обмениваемся новостями.

Вим Вендерс: Тут есть один хитрый момент. Если тебе понравился фильм твоего друга, все просто, а если нет... Сказать: "Молодчина! Хорошая работа!" — ты не можешь, равно как и заявить: "Это же кусок дерьма!". Каждый раз приходится выкручиваться, придумывать, как обойти эту тему стороной. Еще смешно бывает, когда ты слышишь, как твой коллега хвалит твой старый фильм, и понимаешь: "С тех пор он не посмотрел ни одной моей картины".

в: Что вы сейчас снимаете?

Вим Вендерс: Как я уже сказал, мы недавно закончили фильм к юбилею "Врачей без границ". Они предложили интересную тему: забытые конфликты. Я выбрал для себя два сюжета: насилие в отношении женщин и войну в Конго.

Такеси Китано: Я только что закончил фильм, на создание которого меня вдохновили вы, мистер Вендерс. Я захотел сделать собственную версию одного из ваших ранних фильмов. Решил: "Буду как Вендерс!". И провалился.