Впервые за многие годы решение фестивального жюри во главе с Рустамом Ибрагимбековым не дало никому ни малейшего повода усомниться в честности и объективности выбора, который полностью соответствовал тенденции на "осовременивание" русского кино. Фильмы, в которых обыгрывается ретро-стилистика ("Парк Советского периода" Юлия Гусмана, "Перегон" Александра Рогожкина, "Заяц над бездной" Тиграна Кеосаяна, "Нанкинский пейзаж" Валерия Рубинчика), остались без наград.

Впервые за многие годы решение фестивального жюри во главе с Рустамом Ибрагимбековым не дало никому ни малейшего повода усомниться в честности и объективности выбора, который полностью соответствовал тенденции на "осовременивание" русского кино. Фильмы, в которых обыгрывается ретро-стилистика ("Парк Советского периода" Юлия Гусмана, "Перегон" Александра Рогожкина, "Заяц над бездной" Тиграна Кеосаяна, "Нанкинский пейзаж" Валерия Рубинчика), остались без наград. Чрезмерно метафоричные картины, вроде "Странника" Сергея Карандашова или российско-швейцарского "Вольного перевода" Елены Хазановой, также не получили призов. "Эйфория" — кинодебют театрального режиссера и драматурга Ивана Вырыпаева, невероятно драматичная история, рассказанная с размахом, достойным греческой трагедии, — вызвала на фестивале чуть ли не больше всего споров, но в результате "отделалась" специальным призом жюри.

Экранизация "Гадких лебедей", снятая Константином Лопушанским (обаятельное, несколько старомодное кино, сильно отличающееся от повести братьев Стругацких и напоминающее "Письма мертвого человека", снятые Лопушанским двадцать лет назад), получила приз за музыку. Композитор Андрей Сигле помимо сочинения музыкальной дорожки к фильму выступил еще и продюсером картины, так что эту награду можно расценивать и как признание его организаторских заслуг. А вот приз за лучший сценарий достался фильму "Живой" Александра Велединского — поскольку Велединский является еще и соавтором сценария, этот трофей также выглядит многозначительно, тем более что фильм на актуальную тему ("чеченский синдром", история контрактника, вернувшегося с Кавказа без ноги) не мог остаться обойденным жюри. Правда, другая актуальная и непростая работа — фильм Юрия Мороза "Точка", рассказывающий про нелегкие судьбы московских проституток, — уехал из Сочи без наград, но картина эта была настолько переполнена сценами психического и физического насилия, что члены жюри вполне могли испугаться призрака "чернушного кино" начала девяностых.

Приза за лучший дебют удостоился фильм "Связь" Авдотьи Смирновой, но в этом случае о дебюте говорить достаточно сложно, ведь Смирнова в кино далеко не новичок, по ее сценариям уже снято несколько фильмов, да и на съемках "Связи" она работала в тандеме с Алексеем Учителем, спродюсировавшим эту работу. Претендентов на приз за дебют было несколько — это и "Эйфория" Вырыпаева, и "Человек безвозвратный" Екатерины Гроховской. На призы за лучшую мужскую и женскую роли также претендовали несколько актеров. Лучшим актером выбрали Александра Яценко, сыгравшего в фильме Алексея Балабанова "Мне не больно", но равнозначные роли были и у других молодых исполнителей — у Юрия Чурсина в "Изображая жертву", у Андрея Чадова в "Живом", да и у самого Яценко в "Свободном плавании". Лучшей актрисой вполне могла оказаться и Анна Михалкова, у которой в конкурсе "Кинотавра" было две работы — в фильмах "Изображая жертву" и "Связь", но приз получила Рената Литвинова. Возможно, членов жюри подкупил дуэт Яценко и Литвиновой в фильме Балабанова, и они решили "не разлучать" актеров, сыгравших необычную пару любовников.

Лучшим фильмом семнадцатого "Кинотавра" назвали "Изображая жертву" Кирилла Серебренникова, и это решение как нельзя лучше соответствовало ожиданиям и зрителей, и критики. Современная, острая как бритва драма с отсылками к классическому шекспировскому сюжету, с великолепными актерскими работами действительно заслуживала этого приза. А награду для лучшего режиссера получил Борис Хлебников, и тоже по заслугам: в его "Свободном плавании" присутствуют все черты зрелой и адекватной режиссерской работы, отменное чувство юмора и великолепное соответствие неторопливого ритма киноизображения рассказываемой истории про поиски парнем из маленького провинциального городка своего места в жизни.