Завершился шестой международный фестиваль Earlymusic, единственный в нашей стране музыкальный форум, на европейском уровне занимающийся аутентизмом, то есть исполнением старинной музыки на соответствующих эпохе ее написания инструментах. Но в этом году более актуальным оказался вопрос не на чем играть, а где. В рамках фестиваля состоялись два важнейших архитектурных события - впервые за много лет прошли концерты в Театре Пьетро Гонзаго в подмосковном Архангельском и в Мальтийской капелле Воронцовского дворца в Петербурге
Завершился шестой международный фестиваль Earlymusic, единственный в нашей стране музыкальный форум, на европейском уровне занимающийся аутентизмом, то есть исполнением старинной музыки на соответствующих эпохе ее написания инструментах. Но в этом году более актуальным оказался вопрос не на чем играть, а где. В рамках фестиваля состоялись два важнейших архитектурных события - впервые за много лет прошли концерты в Театре Пьетро Гонзаго в подмосковном Архангельском и в Мальтийской капелле Воронцовского дворца в Петербурге.
Фестиваль закончился парадным выступлением Берлинской академии старинной музыки (которая пару лет назад приезжала в Москву вместе с Чечилией Бартолли) в Екатерининском дворце Царского села и последующим фейерверком. Но это далеко не главные достижения Earlymusic. В этом году питерский фестиваль, организованный в свое время небольшой группой фанатиков и все шесть лет существующий исключительно на спонсорские деньги, впервые вышел на европейский рынок, став партнером фестивалей старинной музыки в Сансусси и в Утрехте. Также впервые он осилил постановку барочной оперы. Это была опера-буффа "Мнимые философы", которую в 1779 году написал придворный композитор Екатерины Великой Джованни Паизиелло и которая, по свидетельству современников, привела императрицу в столь бурный восторг, что годовой оклад итальянского маэстро вскоре вырос с трех до четырех тысяч рублей.
Премьера нынешней российско-голландской постановки "Мнимых философов", в которой с нашей стороны принимали участие оркестр, хор и пара солистов, прошла месяц назад в Утрехте, а в конце сентября - в Петербурге, в том же Эрмитажном театре, в котором это сочинение некогда слушала Екатерина. Были намерения довести "Философов" и до московского Архангельского, где как раз открывался после реставрации полузабытый, законсервированный на долгие годы домашний театрик князя Николая Юсупова, но финансовые обстоятельства оказались для этого не столь благоприятны, как в екатерининские времена.
Однако, несмотря на отсутствие денег на оперную постановку, театр в Архангельском, известный под именем спроектировавшего его в 1818 году знаменитого итальянского декоратора Пьетро Гонзаго, все же провел совместно с Earlymusic пару пробных концертов (одним из них был вечер авторитетнейшего исполнителя на виоле да гамба - итальянца Паоло Пандольфо), означавших, что питерский фестиваль теперь распространился и на зажиточные московские пригороды.
Надо сказать, что наконец-то освободившийся от строительных лесов очаровательный, маленький, обладающий прекрасной акустикой Театр Гонзаго (который со следующего лета обещает начать регулярную концертную деятельность) стал полной неожиданностью как для обитателей проходящего мимо Рублевского шоссе, так и для международных специалистов по барочной архитектуре. Оказалось, что до сих пор в мире насчитывалось всего семь столь хорошо сохранившихся, неперестроенных зданий, идеально пригодных для барочной оперы. И театр в Архангельском получился восьмым. Никто толком не может сказать, что в нем было последние десятилетия. Известно только, что Архангельское принадлежало Министерству обороны.
Удивительная история, как советские военные в каком-то смысле сохранили то, что когда-то построили нам итальянцы, работает и в случае с другим недавно отреставрированным архитектурным памятником - Мальтийской капеллой. В 1800 году ее возвел для Великого магистра Мальтийского ордена Павла Первого орденский архитектор Джакомо Кваренги, встроив ее в комплекс Воронцовского дворца, который теперь занимает Суворовское училище. Так что сейчас, чтобы попасть на первый в истории капеллы концерт (пел знаменитый английский контртенор Майкл Чанс), пришлось пройти сквозь строй любопытных мальчишек в погонах. Нынешнее руководство капеллы считает, что, несмотря на свое военное положение, она вполне может пополнить список концертных залов Петербурга. Главное неудобство, правда, заключается в том, что в туалет слушателям придется ходить через алтарную часть.
