И клакеры целы, и кошки живы

Под лозунгом: балет сдал - балет принял действующий худрук труппы Алексей Ратманский представил "Русские сезоны", а Юрий Бурлака, который займет кресло худрука с января 2009 года, отметился "Пахитой". Мелодраматическую историю о красавице Пахите, похищенной в детстве цыганами, хореограф Жозеф Мазилье сочинил в 1846 году. В ходе сюжетных перипетий героиня обретала знатных родственников и, разумеется, жениха - благородного гранда. Спустя год Мариус Петипа поставил "Пахиту" в Петербурге, а еще через год - в Москве. В Северной столице завсегдатай кулис Николай I пожаловал Петипа кольцо с рубином и восемнадцатью бриллиантами. А в Первопрестольной, где солировала Елена Андреянова, на сцену швырнули дохлую кошку...

Зато героиня следующей редакции Екатерина Вазем испытала настоящий триумф. В 1881 году специально для своей любимицы Петипа дополнил постановку Большим классическим па. Именно это зрелище и легло в основу "Пахиты" Большого театра.

От былого сюжета постановщик сохранил "испанистые" костюмы (пышные пачки, скроенные по старинным лекалам, пикантно подрагивают при каждом движении) и расписной задник: артисты танцуют на фоне дворца, стилизованного под мавританскую Испанию. В остальном одноактная "Пахита" - чисто танцевальная история. Дамы выстраиваются в диагональ, позволяя кавалеру выбрать идеальную балерину. Это ее бенефис, и другие танцовщицы, отбросив амбиции, превращают его в праздник. Каждая исполняет свою коронную вариацию. Фоном служат лучшие кордебалетные девушки. Получается нечто вроде популярного в шоу-бизнесе "Юбиляр собирает друзей". Та же пирамида: в основе - разогрев (подпевка-подтанцовка), повыше - звездные гости, а на самом верху - суперзвезда. Причем по творческим параметрам приглашенные нередко превосходят виновника торжества.

Аналогичный случай произошел и в "Пахите" Большого театра. На роль бенефициантки г-н Бурлака определил народную артистку России Надежду Грачеву. Тем самым будущий худрук продекларировал уважение к ведущим мастерам Большого, за недостаток коего нередко упрекали его предшественника. Г-жа Грачева выбор не оправдала. Технические огрехи заслуженная прима компенсировала гренадерским напором, что для спектакля, задуманного как апофеоз женственности, смерти подобно. Зрители, однако, проявили дисциплинированность, и до метания кошек на сцену не опустились.

Ситуацию попытались исправить гостьи бенефициантки, но в полной мере это удалось лишь Екатерине Шипулиной. Девушка, засидевшаяся в ведущих солистках, явно дозрела до балеринского ранга. Из звездной шестерки, где значились три балерины - Мария Александрова, Анна Антоничева и Марианна Рыжкина, лишь она сочетала отменную технику и гламурную пикантность. В целом "Пахита" как образчик большого стиля - хорошее приобретение для главного театра страны. Но лишь в том случае, если г-ну Бурлаке удастся отшлифовать премьерную заготовку до бриллиантового блеска.

"Русские сезоны" Алексея Ратманского "заготовкой" не назовешь. Эта одноактовка напоминает строения русского деревянного зодчества: части без зазоров пригнаны друг к другу, а целое впечатляет идеальной вписанностью в ландшафт. То есть в стильную желто-красно-зеленое оформление Галины Соловьевой и музыку Леонида Десятникова. Одноименный концерт для скрипки, сопрано и струнного оркестра из 12 частей (каждая связана с датой православного земледельческого календаря) композитор написал для Гидона Кремера и снабдил исчерпывающей характеристикой: "Соединение Гидона и его оркестра, продуцирующего блеск, элегантность, европейскость с изначально корявым (хотя и прекрасно-корявым - я говорю о фольклорных источниках) материалом можно определить как конфликт интересов".

Ратманский на первый взгляд пошел тем же путем: элегантный классический танец соединил с фольклорным движением - остро характерными подбивками, разножками, притопами, стопами-"утюгами" и поясными поклонами. Однако вместо конфликта интересов получилась полная гармония. "Западное" с его уравновешенностью и "русское" - с весельем до упаду и горем до исступления - сложились в стройный пазл. Возможно, поэтому русские истории о душе, не могущей найти дорогу в рай, или девушке, идущей замуж за старика, равно тронули и западную (Ратманский уже ставил этот балет в Нью-Йорке и Амстердаме), и нашу публику. По этой же причине главная героиня "Сезонов" - классическая прима Захарова - оказалось на диво органична в роли молодухи, истово оплакивающей погибшего на войне мужа. А неклассическая "спортсменка" Осипова без проблем чередовала отечественную чрезмерность с западной сдержанностью.

Впрочем, отменно хороши были все двенадцать исполнителей. Клакеры, натрудившие глотки на "Пахите", под занавес "Сезонов" смогли отдохнуть. "Браво!" русскому европейцу Ратманскому и его команде кричали рядовые зрители.